RU
История, типичная для нашей страны: талантливая, но диковатая Юля (Екатерина Самуйлина), которую чудом заметил танцующей на остановке нужный человек (Александр Домогаров), из далекой глубинки приезжает в Москву - покорять Большой. Однако фильм Тодоровского выходит за рамки стереотипов о балете: сказка о Золушке, где без труда и козней соперниц не выловишь рыбку мечты. Блестящие гламурные буквы с постера так и остаются фасадом, за ними - содержание поглубже.
Я никогда не был балетоманом, я всегда смотрел на балет как на что-то невероятное, но очень далекое от меня и от реальной жизни. Это некая чистая, абсолютная, законченная красота, которую несут из поколения в поколение художники. И за этой красотой стоит не просто труд и человеческие жертвы, а целый мир, интересный для меня как для кинематографиста. Этот мир Тодоровский показывает не глазами зрителя, который видит красивую картинку, застывшую открытку, как на финальных кадрах фильма, а изнутри - видимо, общение с "балетными" в течение трехлетней работы над картиной дало свои плоды. Дотошные упражнения с бесконечными "пур-ле-пье" и первой позицией под чутким руководством заслуженных, но строгих педагогов (Алиса Фрейндлих и Валентина Теличкина), изнурительные кастинги и волнения - первый состав или кордебалет - конкуренция даже в самом дружном коллективе...
Все неприглядные стороны Тодоровский уравновешивает балетным фольклором в зарифмованных перекрестных сценах: балерины в майках и пачках соревнуются в том, кто больше фуэте сделает на спор после глотка вина, прыгают с крыши на крышу, влюбляются...
В училище мы все время соревновались, не помню, пили вино или нет, - вспоминает свое обучение балету Андрей Сорокин, исполнитель роли Мити. - Но задор, конечно, был! Невозможно весь день ходить сосредоточенным, угрюмым. Только девочки и мальчики жили, вопреки фильму, раздельно - у нас был свой задор, у них свой. Контраст и совмещение противоположного - главный прием фильма. Маленькие девочки с огромным потенциалом штурмуют Большой театр: одна - богатая и техничная, другая - бедная, но бойкая и гордая. Тодоровский показывает историю, растянутую во времени: как в балете не только обретают форму арабеска - руки, первой позиции - ноги, но и вырабатывается характер. Судя по фильму, Тодоровский верит скорее во вторых.
Балет - это красиво, но есть вещи в жизни важнее балета: любовь, семья, дружба, в конце концов. Балерины, которые сыграли главных героинь - Юлю (Маргарита Симонова) и Карину (Анна Исаева) - опровергли, что возможно отказаться от звания примы Большого в обмен на пачку долларов, чтобы помочь семье. Это художественное преувеличение - такое же, как прыжок с крыши на крышу и перевод в Шахтинск почтой России охапки банкнот. Однако и от традиционного хэппи-энда Тодоровский отказывается - финал открытый, чуть ли не намек на продолжение. Выходит, сказка несбыточна без правдоподобия, идеал - утопия, а красота не статична и абсолютна: она достигается в процессе работы над собой.
Церемония в Большом была более прямолинейна и традиционна: премьеру обставили как спектакль. Нарядных гостей пускали по фирменным билетам театра, провожали в гардероб, затем в буфет; программка, третий звонок, занавес - все как положено. Только вместо сцены с балеринами - экран и видеопроекция.
Последний раз кино здесь показывали во времена Эйзенштейна - его "Броненосец Потемкин". Но Тодоровского допустили в святая святых: впервые в фильме демонстрируют внутреннюю жизнь Большого. Получился многогранный портрет и зритель сможет оценить не только знакомый фасад и парадное фойе, но также вид со сцены, закулисье, гримерки. Пару раз изображение на экране достигает масштабов сценического действия, под музыку Чайковского разворачивается полноценный костюмированный балет (в фильме показаны сразу три: "Спящая красавица", "Лебединое озеро" и "Щелунчик") - вот тут можно и спутать реальность и кинематограф.
Гости премьеры явно поддались иллюзии - каждый условный "акт" сопровождался аплодисментами, словно удачное гран-жете или эмоциональное па-де-де. Из Царской ложи за действием наблюдали министр культуры Владимир Мединский и Ольга Голодец, член попечительского совета. Другие попечители Большого - Михаил Швыдкой и Роман Абрамович - заняли почетные места в зале. Рукоплескали и в партере, и на балконе, будто на сцену вышла прима, не меньше.
Думаю, теперь вам понятно, почему мы решили снимать фильм "Большой", - объявил продюсер Антон Златопольский, начиная торжественную речь. - Чтобы оказаться на этой сцене - другого способа не было.
Я целеустремленная, хочу добиться больших успехов, как и главная героиня, только в своей сфере. А когда вырасту, поступлю во МХАТ или ГИТИС.
Так, вопреки привычной формуле "жизнь стала сказкой", сказка спорит с жизнью и проигрывает, а балет превращается в кино. Или кино - в балет?