RU
"Жестокий романс"
В экранизации “Бесприданницы” Островского Гузеева сыграла Ларису Огудалову — девушку без приданого, за которую торгуются, спорят и принимают решения мужчины, уверенные, что имеют на это право. Вокруг нее — богатый Паратов, самолюбивый Карандышев, расчетливые поклонники, мать, которая пытается устроить дочери будущее в мире, где любовь слишком быстро упирается в деньги.
Гузеева пришла в фильм почти дебютанткой и сразу оказалась рядом с Никитой Михалковым, Алисой Фрейндлих, Андреем Мягковым. В ее Ларисе нет академической выверенности, зато есть нерв живого человека. Она может казаться наивной, резкой, но именно эта неограненность работает на роль. Лариса Огудалова у Гузеевой — не музейная страдалица, а молодая женщина, которая хочет любви и плохо понимает, насколько жесток мир вокруг нее.
Пересматривать фильм сегодня стоит еще и ради этой актерской сырости. Она не мешает, а добавляет героине воздуха: Гузеева играет не “легендарную роль”, а девушку, которая еще надеется на нормальную человеческую жизнь. Зная последующую публичную биографию актрисы, особенно интересно видеть, с чего начинался ее экранный типаж: красота уже есть, но вместе с ней — характер, который не собирается молчать.
"Соперницы"
После “Жестокого романса” Гузеева не застряла в образе романтической красавицы. В “Соперницах ”она играет спортсменку-байдарочницу Наталью Озерникову. Героиня много тренируется, любит свое дело, но на соревнованиях никак не может подняться выше второго места. Спорт здесь показан не как красивая картинка с победным финишем, а как пространство изнурения, зависти, амбиций и внутренней злости.
Эта роль интересна именно сменой физики. Вместо томности — собранность, вместо ожидания чужого решения — попытка самой вырвать победу. Гузеева играет женщину, которая не хочет быть второй, и в этом есть важный поворот после Ларисы Огудаловой. Там героиню оценивали и выбирали другие. Здесь — она сама входит в борьбу, пусть и не всегда честную. Гузеева пробует себя в роли женщины действия. Это не самая известная ее работа, но она многое объясняет в актрисе: в ней с самого начала была не только драматическая хрупкость, но и спортивная злость, которую потом легко узнать в более поздних, уже народных образах.
"Палач"
Картина Виктора Сергеева — один из тех фильмов, которые трудно пересматривать ради удовольствия. В центре сюжета журналистка Ольга, пережившая групповое насилие. Она не идет в милицию, а обращается за помощью к криминальному авторитету. Месть запускается как будто по заказу, но быстро превращается в цепь новых преступлений, где уже невозможно отделить возмездие от расправы.
Гузеева играет Свету — подругу Ольги, которая помогает насильникам осуществить их план. Это крайне неприятная роль: Света живет в мире показной красоты, легких денег, страха и моральной пустоты. Она не демоническая злодейка, а человек, которому удобно не думать о последствиях, пока последствия не приходят за ней самой.
Для Гузеевой это важный уход от образа красивой жертвы. В “Палаче” она играет женщину, на которую зритель не обязан смотреть с симпатией. И это смелый ход: после роли Ларисы Огудаловой можно было годами оставаться в безопасной зоне трагических красавиц, но здесь актриса соглашается на грязный, неловкий, внутренне сломанный образ. Пересматривать “Палача” стоит как портрет времени — и как пример того, что Гузеева умела быть в кадре совсем не обаятельной.
"Патриотическая комедия"
У Владимира Хотиненко совсем другой регистр. “Патриотическая комедия” — странная, ироничная картина начала 90-х: герой Сергея Маковецкого живет в доме, где обнаруживается загадочная комната, ведущая едва ли не по всему миру. Через этот абсурдный ход фильм говорит о стране, растерянности, мечтах о другой жизни и невозможности просто взять и выйти из собственной реальности.
Зинаида Гузеевой, — практичная, земная, хозяйственная, занятая чужой личной жизнью не меньше, чем своей. В том числе пытается устроить брату отношения — и эта деталь сегодня особенно забавно рифмуется с будущей телевизионной биографией актрисы. Зинаида не самая яркая фигура в сюжете, но важная для его температуры: рядом с философскими странностями и мужскими кризисами появляется женщина, которая говорит проще, действует конкретнее и не дает картине окончательно улететь в абстракцию.
"Граффити"
В “Граффити” Игоря Апасяна молодой московский художник Андрей вместо поездки в Италию оказывается в российской глубинке. Сначала это кажется наказанием и провинциальной ссылкой, но постепенно вокруг него собирается совсем другой мир: люди с тяжелым прошлым, деревенские странники, ветераны, чудаки, одинокие женщины. Его граффити превращается не в модный жест, а в попытку сохранить лица и память.
Гузеева играет Марию — местную женщину со странной репутацией, связанную с одним из героев. Это роль из зрелого периода, где от прежней глянцевой красоты почти ничего не требуется. Важнее надлом, странность, неприкаянность. Такая Гузеева редко попадала в массовую память, потому что это не образ для цитат и не телевизионная маска.
В “Граффити” видно, что в зрелом возрасте Гузеева могла уходить в более тихую, даже болезненную характерность. Не командовать кадром, а оставлять после себя ощущение человеческой судьбы, увиденной краем глаза. Для актрисы с таким мощным публичным темпераментом это особенно ценно.
"Теща"
Гузеева возвращается в массовое кино после долгого телевизионного периода. Сюжет максимально жанровый: властная теща Ольга Николаевна и ее зять Виктор в исполнении Гарика Харламова терпеть друг друга не могут, а потом меняются телами. Дальше — комедия положений, семейные разборки и обязательное движение к взаимному пониманию.
На бумаге это мог быть набор анекдотов про тещу и зятя. Но Гузеева приносит в фильм то, что зритель и так давно знает по ее телевизионному образу: резкость, умение припечатать фразой, нетерпимость к слабости, привычку командовать. Разница в том, что теперь это становится частью роли, а не просто публичным темпераментом.
Смотреть “Тещу” стоит ради того, как Гузеева присваивает собственный миф. Она не отказывается от образа “женщины, которая всех построит”, а доводит его до комедийного предела. При этом за жесткостью остается вполне понятная человеческая причина: ее героиня заботится, просто делает это так, что близким хочется сбежать.
“Три сестры”
В “Трех сестрах” онлайн-кинотеатра “КИОН” Гузеева получает роль, которая хорошо собирает ее сегодняшнюю экранную природу. Ее Татьяна — владелица ювелирного бизнеса из Нижнего Новгорода, мать трех взрослых дочерей. Ира, Оля и Маша мечтают о Москве и рассчитывают на ее помощь: кому-то нужны деньги, кому-то поддержка, кому-то возможность оставить ребенка и заняться своей жизнью. Но Татьяна возвращается из отпуска с молодым любовником Никитой в исполнении Павла Деревянко. Появление у матери молодого любовника отвлекло дочерей от всех проблем и заставило думать о маме.
На уровне сюжета это семейная комедия с чеховским эхом: снова три сестры, снова мечта о Москве, снова разговоры о будущем, которое все время откладывается. Но главная интрига здесь не в том, аферист Никита или нет. Интереснее сама Татьяна. Она как будто наконец выбирает себя — роман, путешествия, свободу от бесконечных материнских обязанностей. А потом становится понятно, что эта свобода тоже с расчетом: Татьяна не хочет отпускать дочерей и умеет удерживать их рядом без прямых просьб.
Для Гузеевой это очень точная роль нынешнего этапа. Она играет женщину, которую зритель мгновенно узнает: властную, смешную, резкую, красивую в своей уверенности, уязвленную тем, что дети выросли. В ней есть та самая народность Гузеевой — не простота, а узнаваемость. Таких матерей знают все: они любят, давят, помогают, манипулируют, обижаются и все равно остаются центром семьи. Гузеева в этой роли не прячется за возраст и не пытается играть молодость. Она играет женщину, которая хочет быть нужной.
